Für die Premiere ihres disparaten Dramas über Maria Schneiders (Reigen) sexuelle Misshandlung bei den Dreharbeiten zu Bernardo BertoluccisThe Last Tango in Paris, die im Zuge der #MeToo Bewegung endlich Beachtung fanden, hätte Jessica Palud (Revenir) kaum einen ambivalenteren Ort finden können als Cannes. Hier, wo Täter auf dem roten Teppich gefeiert werden und Opfern gesagt wird, sie sollten schweigen oder wegbleiben, kann die Mischung aus Biopic und filmhistorischer Bestandsaufnahme mehr eine hohle Geste als aufrichtige Aufarbeitung. 

Letzte gelingt auch der unebenen Adaption Vanessa Schneiders gleichnamiger Biografie über ihre Cousine nur in Ansätzen. Diese manifestieren sich im ungleich überzeugenden Anfangskapitel des in zwei Teile gegliederten Plots. Dessen entscheidende Stärke ist nicht die sich in Nebenschauplätzen und reflexhaften Narrativen verlierende Handlung, sondern Anamaria Vartolomeis (The Count of Monte Christo) differenziertes Porträt einer Titelfigur. Nachdem ihre neurotische Mutter (Marie Gillian, Die Einfachen Dinge) sie mit 16 Jahren aus der Wohnung wirft, verhilft Schauspieler-Vater Daniel Gélin (Yvan Attal, Die Gewerkschafterin) ihr zu ersten kleinen Rollen.

 Darin entdeckt sie Bertolucci (Giuseppe Maggio, Baby), der eine unerfahrene Jungdarstellerin sucht. Warum zeigt die berüchtigte Vergewaltigungsszene in detaillierter Drastik. Marias Erniedrigung vor der Filmcrew, multipliziert durch Bertoluccis Im-Film-Kamera und Paluds Kinopublikum, kann nicht ansatzweise das Perverse, Perfide und Psychopathische der Gewalttat vermitteln. Was zutiefst verstören sollte, erscheint als unangenehmer Moment, der wohl kaum den Blick der Zuschauerschaft ändern wird: nicht auf die Szene, nicht auf Bertoluccis Film und am wenigsten auf das sexistische System dahinter.