Eine Spur ungewollter Zynismus liegt im Titel Kilian Riedhofs (Sein letztes Rennen) zweiten Kinospielfilms, der so unvermeidlich scheint wie der ihm zugrunde liegende Bestseller. Dessen Ursprung ist ein Facebook-Post, den Antoine Leiris (hochemotional: Pierre Deladonchamps, Madame Claude) nur drei Tage nach dem 13. November 2015 veröffentlicht: ein offener Brief an die Attentäter des Bataclan, unter deren Opfern seine Frau Hélène (Camélia Jordana, Curiosa - Die Kunst der Verführung) war: Entmenschlichen der Attentäter, Selbstüberhöhung, Betonung seiner Vaterliebe, Appell an religiöse Gefühle, Dramatisierung des Sohnes.

Die Priorisieren des eigenen öffentlichen Images, die beiläufige Reduktion der Toten auf ihr Aussehen und ihre Funktion für ihn, das übergriffige Sprechen im Namen des Kindes, all dies wirkt selbst in einer überlastenden Situation fragwürdig. Doch er traf einen Nerv, wurde zehntausendfach geteilt. Leiris, der sich nun allein um Sohn Melvil (Zoé Iorio) kümmert, erhält quasi über Nacht öffentlichen Zuspruch, Medienaufmerksamkeit und einen Ausgangspunkt für die Schriftstellerkarriere, für die er gerade seinen Job zurückgestellt hat.

Beerdigung, Formalien, Melvil betreuen und den mit sich beschäftigten Leiris rund um die Uhr unterstützen, das müssen seine und Hélènes Verwandte. Er gibt Interviews, besucht Talk Shows, sonnt sich in Danksagungen. Bedenklich finden der Regisseur und sein Drehbuchautoren-Trio das nicht. Im Gegenteil wird die selbstfixierte Rücksichtslosigkeit des distinguierten weißen Mittelschicht-Mannes, der Hélènes Familie sogar den letzten Abschied verwehren will, aber ihre Unterstützung wie selbstverständlich beansprucht, mit allen inszentorischen Mittel des gediegenen Melodrams überhöht.