„Wir sind, was wir zu sein vorgeben“, sagt Nikitas (Andreas Lampropoulos) zu seinem besten Kumpel und prospektiven Co-Drehbuchautoren Demosthenes (Yorgos Tsiantoulas) in einem Moment mokanter Metatextualität. Davon gibt es viele, genau genommen viel zu viele in Zacharias Mavroeidis zweitem Spielfilm, der dem Publikum die Geschichte der eigenen Genesis buchstäblich vor Augen führt - und noch einiges mehr. Jenes Mehr sind zum einen nackte Männerkörper, oft in sexueller Aktion, zum anderen pittoreske Kulissen von Stadt und Strand.

Der durch Stufen und Steigungen geprägte urbane Raum und der Cruising Spot auf dem Steinufer am Meere sind nicht nur symbolhaft mit den beiden Zeitebenen der zwischen der Gegenwart und dem zwei Jahre zurückliegenden Sommer des Titels wechselnden Handlung verbunden, sondern mit Film-im-Film-Fiktion und Metaebene. Dazu spicken der Regisseur und sein Co-Drehbuchautor Fondas Chalatsis ihre süffisante Sommerkomödie mit Anspielungen an das altgriechische Theater, dessen Architektur die Steilklippen andeuten. Klingt intellektuell anspruchsvoll, ist es aber nicht.

Wie ein selbstironischer Chorus kommentiert Nikitas Filmideen seines Kumpels. Weil dem nichts einfällt, nimmt er seine eigene unglückliche Liebesgeschichte mit Ex Panos (Nikolas Mihas), die in Rückblenden vorgeführt wird. Weil der Held eine Entwicklung durchmachen muss, wird selbige detailliert erläutert und die daraus gewonnenen Lebenslektionen gleich textlich eingeblendet. Und weil Demosthenes Produzent Jean-Sébastien eine Komödie will, soll das Ganze hier - denn Überraschung, das ist der Film - lustig sein. Ist aber viel zu angestrengt und anstrengend.