“Niemand versteckt sich vor Bühne“, verkündet in einer frühen Szene Marcio Reolons und Filipe Matzembachers symbolistischen Erotik-Thriller eine Theaterregisseurin dem ehrgeizigen Matias (Gabriel Faryas). Das parabolische Netz aus Lust und Lügen, in das der junge Protagonist sich verfängt, ist voller solcher bedeutungsschwerer Dialoge. Ähnlich plakativ angeordnet sind die zwei Handlungsstränge des metaphorischen Plots. Der führt exemplarisch vor Augen, wie Selbstverleugnung uns Scheinheiligkeit eine gefährliche Eigendynamik entwickeln. Dabei beginnt das Verstellen harmlos im Kontext einer Bühnenproduktion.

Jene erlaubt dem ambitionierten Ausdruckstänzer Matias das Ausprobieren neuer Rollen in einem sicheren Rahmen. Der wird gesprengt, als Matias seine inneren Hemmungen, die ihn am offenen Konkurrieren mit seinem Bühnen- und Lebenspartner Fabio (Henrique Barreira) hindern, für eine einmalige Karrierechance ablegt. Diese Wandlung vollzieht sich parallel zu seiner heimlichen Affäre mit dem aufstrebenden Lokalpolitiker Rafael (Cirillo Luna, OSS 117: Er selbst ist sich genug). Beider Vorliebe für Sex an öffentlichen Orten steht in demonstrativem Widerspruch zum Verheimlichen des potenziell karriereschädigenden Verhältnisses.

Entspringt der Exhibitionismus dem unbewussten Wunsch, das Versteckspiel zu beenden? Oder braucht beider Begehren den Kick des Risikos, erwischt zu werden? Das Regie-Duo macht sich nicht die Mühe, die unterliegenden Motivationen seiner Figuren zu ergründen. Ihr Blick verharrt sowohl ästhetisch als auch dramaturgisch an der Oberfläche. Diese ist der markanteste Aspekt des hinter der exaltierten Fassade trivialen Intrigenspiels. Nachtszenen und dunkle Theaterkulissen spiegeln einander in dem suggestiven Szenario, das schöne Körper vor Inhalte stellt.