“Die Mechanismen der Ausgrenzung” habe sie thematisieren wollen, sagt Sophie Linnenbaum über ihre Fantasy-Parabel, die das Konzept struktureller Diskriminierung auf filmische Parameter überträgt. Nebenfiguren wie die Protagonistin Paula (Fine Sendel, Wir Kinder vom Bahnhof Zoo) und ihre Mutter (Jule Böwe, Grand Jeté) sind als blasse Bourgeoisie gezwungen, platte Phrasen zu plappern. Hauptfiguren wie Paulas angeblich in einem ideologisch überhöhten Massaker ermordeter Vater und ihre beste Freundin Hannah (Sira Faal) sind die Oberschicht mit den großen Rollen und emotionalen Dialogen in dieser maximal metaphorischen Meta-Welt.

Deren allegorischer Einsatz filmischer Terminologie und Technik nutzt sich in indes genauso schnell ab wie die banale Botschaft, dass soziale Benachteiligung nicht nett ist. Paulas langer Weg zur Erkenntnis, dass ihre heile Filmwelt buchstäblich eine Inszenierung ist, versackt in prätentiösem Paternalismus und pädagogischer Plakativität. Dabei enthüllt die verworrene Story voll wandelnder Stereotypen durch die narrative Nivellierung von Klassismus, Rassismus, Ableismus und Queerphobie nicht nur eklatantes Unverständnis bezüglich spezifischer Diskriminierungsformen, sondern peinliche Unsensibilität. 

So dienen als „Fehlbesetzung“ bezeichnete cis Männer in Frauenkleidung wie Hannahs Hausmädchen Hilde (Henning Peker, Borga) als transphober Gag innerhalb der heteronormativen Story. Deren Verzicht auf eine Sexismus-Analogie ist einer zahlreicher Hinweise auf die Privilegien der Regisseurin und Co-Drehbuchautorin, deren Leinwanddebüt die Vorurteile bedient und Schemata umsetzt, die es scheinbar anprangert. Das in einem der repetitiven Belehrungsdialoge vorgetragene Fazit, dass jede:r Hauptfigur der eigenen Handlung sein könnten, wirkt fast schon zynisch in seiner meritokratistischen Verlogenheit.