Am Ende einer langen Karriere als Regisseur (dies war seine letzte Arbeit) versuchte sich Ken Hughes („Tschitti Tschitti Bäng Bäng“) an einem relativ blutigen Genrefilm. In Deutschland erhielt „Night School“ nicht nur den wundervoll reißerischen Titel „Terror Eyes – Der Frauenköpfer“ sondern wurde natürlich im Zuge der Indizierungswelle Mitte der 80er prompt beschlagnahmt. 2008 gab es die Listenstreichung, erst jetzt bekommt der Film durch AL!VE und MARITIM PICTURES eine DVD-Auswertung. Während andere Filme trotz oder gerade durch ihre Indizierung nur an Popularität gewannen und man ihrer Entdämonisierung entgegenfieberte um sie nicht für ein Heidengeld aus dem liberaleren Ausland importieren zu müssen, ist dieser Beitrag nahezu in Vergessenheit geraten.

Um es ganz realistisch zu betrachten, das hängt sicher auch mit seiner Qualität zusammen. Anfang der 80er schossen die US-Slasher nur so aus dem Boden. Dabei besitzt „Terror Eyes – Der Frauenköpfer“ eher Merkmale eines Giallo als dem typischen Slasher, wobei das eine natürlich aus dem anderen hervorging. Jedoch entwickelte sich daraus ein eigener Stil, eigene „Regeln“. Die zu der Zeit erschienenen „Freitag, der 13.“, „Maniac“, „Blutiger Valentinstag“ oder „Halloween II – Das Grauen kehrt zurück“ hatten ein klares Muster, an dem sich bis heute wenig bis nichts geändert hat. Die Handlung konzentriert sich auf den Täter und die potenziellen Opfer, meist natürlich paarungswillige und feierwütige Teenager, die im Laufe der Handlung mit möglichst viel Kunstbluteinsatz und abwechslungsreichen Methoden rabiat dezimiert werden. Gerne auch mit Final-Girl vs. Killer Endfight. Strukturell ist „Terror Eyes – Der Frauenköpfer“ da deutlicher bei seinen europäischen Verwandten. Ein maskierter Killer mit schwarzen Handschuhen (hier in Motoradkluft) jagt mit einer phallischen Waffe (hier: einer Machete) hübsche Frauen (jung, aber keine Teenager), die nicht als Protagonisten den Film tragen, sondern lediglich zum Dahinscheiden in der Handlung auftauchen. Im Mittelpunkt stehen die ermittelnden Gesetzeshüter, die den Killer dingfest machen wollen und selbstverständlich die Mordszenen. Diese fallen zwar für die damalige Zeit recht drastisch aus, allerdings im Vergleich mit der bereits erwähnten Konkurrenz lange nicht so explizit-brachial und aufgrund des immer gleichen Vorgehens leider auch nicht besonders abwechslungsreich.

Damit wären wir auch schon bei einem entscheidenden Problem dieses Films: Während Vorzeige-Gialli wie „Blutige Seide“ (Mario Bava), „Profondo Rosso – Die Farbe des Todes“ (Dario Argento) oder „Der Killer von Wien“ (Sergio Martino) ihre narrativen Defizite und sonstige Schwachpunkte durch eine künstlerisch hochwertige Inszenierung locker wettmachten, probiert sich Ken Hughes hier gar nicht erst an dieser. Keine eleganten Kamerafahrten, (alb)traumhafte Beleuchtungsspielerein, surreale Farbgebungen. Alles ganz bodenständig und dadurch fürchterlich unspektakulär. Lediglich der leicht nervenzerrende Score kann anfänglich etwas hervorstechen, wiederholt sich in der Folge jedoch auch dauernd und ist dann eben noch lange nicht so toll, als wenn man damit besonders überzeugen könnte. Die Ermittlungen der blassen Darsteller interessieren nun wohl wirklich niemanden, zumindest in dieser drögen Form. Furchtbar billig oder lieblos gemacht wirkt der Film niemals, die Bemühungen aller Beteiligten mag man nicht anzweifeln. Nur kann er einfach kaum Spannung erzeugen oder sich den unterhaltsamen Schuh der Teen-Slasher anziehen. Irgendwie ist er weder Giallo noch Slasher, irgendwo dazwischen, was ihn für beide Lager nicht befriedigend macht. Er läuft so durch und ist dabei schrecklich banal, gibt nie Vollgas und wenn er vorbei ist, hat man ihn auch fast schon wieder vergessen. Dass die vielleicht beste Szene die ist, in der Regisseur Hughes süffisant mit der Erwartungshaltung des Zuschauers spielt, wann und wo einer der abgetrennten Frauenköpfe gefunden wird (Stichwort: Diner-Küche), spricht für oder eher gegen den durchwachsenen Rest. Bedauerlich, mag man bei dem auf Krawall gebürsteten deutschen Titel und einem köpfenden Killer doch mindestens mit ordentlich Schwung rechnen.