Marginale Momente sarkastischer Sozialkritik erwecken hin und wieder den Eindruck, Jung Bum-Shiks (Gonijam: Haunted Asylum) Slasher-Satire berge einen komplexeren Kommentar auf urbane Entfremdung, digitale Abstumpfung und Alltagsaggression als das Neon-Zeichen des Filmposters. Dessen „Fuck the World“-Message ist jedoch paradigmatisch für die Haltung der sadistischen Story, deren anspielungsreicher Name zu Inhalt und Inszenierung so wenig Bezug hat wie die Titel des halben Dutzends lose verknüpfter Handlungskapitel. Die zitieren eine zusammengewürfelte Mischung bekannter Kinowerke, die zum unvorteilhaften Vergleich herausfordern.

Derartiges demonstratives Zurschaustellen einer vorgeblichen filmgeschichtlichen Kenntnis, die sich weder in handwerklicher Raffinesse noch stilistischer Originalität niederschlägt, passt zu der parodistischen Psycho-Parade, die Zeitaktualität mit Zynismus verwechselt. Spätestens nach der zweiten der Episoden erschöpfte sich der Überraschungseffekt, auf den es die gehässigen Großstadtmythen anlegen. Gleicherweise versackt Jungs Versuch einer Unterwanderung konventioneller Rollenschemata von Opfer und Täter*innen in der Wiederholung von Plots und Pointen, die weit weniger witzig und originell sind, als sie sein sollen.

Die kollektive Isolation, die eine von einem zudringlichen Handwerker beunruhigte Single-Frau, einen seine Nachbarin stalkenden Creep, eine frustrierte Verkäuferin und diverse User einer fatalen Dating-App verbindet, erscheint buchstäblich als angehängter Späteinfall. Dessen Sentimentalität konterkariert die kaltblütige Komik und scheitert an mangelhafter Charakterisierung. Die skizzenhaften Figuren sind zu unsympathisch, um Empathie zu wecken, was ihr Ende doppelt willkommen macht. Die nachträgliche Verurteilung jener selbstpraktizierten Schadenfreude ist ein Paradebeispiel eben jener routinierten Heuchelei, die seine Szenarien aufzeigen.