Klaustrophobisch. So bezeichnet Macarena Santa Maria Lloydi, von ihren Kolleg*innen Maca genannt, die Räume, die nur von der Taschenlampe ihres Handys erhellt werden. Für den düsteren, feuchten Bau ließe sich kaum ein passenderer Begriff denken als jener, der im Grunde auf den gesamten Arbeitsort der zentralen Protagonistin Jessica Sarah Rinlands (Black Pond) sozialkritischen Studie passt. Es ist eine Welt der Mauern, Gräben und Gitter, durch die sich in einer der sorgsam beobachteten Szenen zaghaft eine Hand schiebt. 

Maca, Maria José alias “Majo”, Alicia und die übrigen Angestellten tun alles, um das Leben der Insassen erträglicher zu machen. Sie bereiten Sonderkost aus selbst eingekauften Zutaten, wenn diese in der Verpflegungslieferung fehlt, erledigen Verwaltungsaufgaben und erzählen auf Führungen die Geschichte des Schauplatzes. Der Zoo von Buenos Aires gehörte zu den weltweit ältesten, bevor er 2016 geschlossen und als Ökopark neueröffnet wurde. Tag und Nacht ist das Personal im Einsatz, wohl auch in unbezahlten Überstunden. Vieles bleibt Spekulation. 

Der konsequente Verzicht, nicht nur auf Hintergrundinformation, sondern zeitliche und lokale Einordnung ist zugleich Kapitulation vor und Konfrontation mit der Kontroversität der Thematik. Nüchterne Kameraaufnahmen zeigt das unbequeme Nebeneinander pittoresker Landschaftsgehege und karger Verließe. Aus der Perspektive des Publikums sind auch die Menschen in diesem Konstrukt gefangen. Sie sind Teil des Systems, das sie zu verbessern versuchen, und scheinen ihm selbst auch ausgeliefert. Verantwortung wird zum zwiespältigen Synonym, mit bitteren historischen Untertönen.