Lost Girls and Love Hotels gehört zu den Filmen, die zu jeder Zeit das merkwürdige Gefühl heraufbeschwören, den Zuschauer auf Tuchfühlung mit der Vision des Regisseurs geraten zu lassen. Problematisch daran ist nur, dass es William Olsson (An American Affair) über mehr als 90 Minuten nicht gelingt, seinen inhaltlich Standpunkt filmisch zu untermauern. Im Zentrum der Geschichte steht Margaret (Alexandra Daddario, We Summon the Darkness), die ihre Heimat verlassen hat, um in der japanischen Metropole Tokio einen neuen Anfang zu finden. Die junge Frau allerdings befindet sich auf der Flucht: Sie möchte ihrer Vergangenheit entkommen, leidet aber permanent unter den Dämonen dieser Zeit. Warum, lässt Lost Girls and Love Hotels über seine gesamte Laufzeit offen. Interessant(er) wird ihre Figur dadurch aber definitiv nicht.

Dass Lost Girls and Love Hotels oftmals als eine Mischung aus Lost in Translation und Fifty Shades of Grey beschrieben wird, ist dabei gar nicht so daneben. Wie schon Sofia Coppola in ihrem Oscar-prämierten Meisterwerk aus dem Jahre 2003, versucht sich William Olsson daran, die urbane Anonymität des stetig pulsierenden Tokios zu nutzen, um eine Frau auf der Suche nach sich selbst zu begleiten. Ihre Mittel, um noch irgendwie einen Sinn in ihrem Dasein zu kennen, sind dabei selbstzerstörerischer Natur: Von diversen Männern lässt sie sich auf Hotelzimmer begleiten, um ihrem Körper sadomasochistischen Sexualpraktiken hinzugeben. Wo Schmerz ist, da muss auch noch Leben sein, oder? Lost Girls and Love Hotels aber besitzt zu keiner Zeit die zwischenmenschliche Weitsicht eines Lost in Translation.

Und was die Freizügigkeit angeht, veweilt der Film sogar noch unter dem eh schon hochgradig biederen Niveau der Fifty Shades of Grey-Hausfrauenschinken. Dementsprechend halbgar und reizlos erweist sich die Seherfahrung, die William Olsson seinem Publikum hier zumutet. Im Endeffekt nämlich ist Lost Girls and Love Hotels eine plumpe Aneinanderung von Plattitüden und Allgemeinplätzen: Ein vom Vergangenen gezeichnete Frau muss sich verlieren, um zurück zu sich zu finden. Olsson übernimmt nie etwas, um seiner Geschichte (respektive seiner Protagonistin) einen Funken Dreidimensionalität einzuverleiben. Die Leerstellen, die Lost Girls and Love Hotels forciert, erschaffen keine einnehmende Mysteriösität, sondern verweisen vielmehr darauf, dass der Film keinen Plan hat, in welche Richtung er sich eigentlich entwickeln möchte. Als zusätzlich hinderlich erweist sich dabei natürlich auch der Umstand, dass Alexandra Daddario einfach keine gute Schauspielerin ist.