Zaunpfahlwinke sind das Nonplusultra an Subtilität in Miranda Julys (The Future) bizarrer Filmwelt, in der Ignoranz als Naivität maskiert und Häme als unbedarfter Humor. Letzte zielt im dritten Spielfilm der Regisseurin und Drehbuchautorin auf soziale Verwahrlosung, Handicaps, Kindesmisshandlung, Armut und Abhängigkeit: definierende Attribute der pathologischen Kernfamilie im Zentrum der rudimentären Handlung. Drei zähe Kapitel vermitteln mittels Holzhammer-Metaphern und aufdringlicher Allegorien eine in ihrer psychologischen Eindimensionalität und soziologischen Reduktion für die Filmemacherin charakteristische Binsenweisheit voll heuchlerischer Humanität.

Erdbeben markieren emotionale Erschütterungen und die Hauptfiguren erwart ängstlich „das Große“, dessen erwartungsgemäßes Eintreten einen albernen Antiklimax als profundes Drama verkaufen soll. Aus der Wand sickernder Schaum in der provisorischen Sippenunterkunft symbolisiert familiären Ballast, den July mangels Interesse an den wandelnden Karikaturen nie konkretisiert. Ein plakatives Postulat über die vorgeblich allheilende Wirkung körperlicher Nähe kaschiert die spekulative Vorführung destruktiver Familienverhältnisse. Die schaffen Persönlichkeiten wie die kleinkriminelle Old Dolio Dyne (ODD; so clever … ist das nicht). 

Das Trauma der zu lebenslanger Komplizenschaft konditionierten Tochter (verdient bessere Rollen: Evan Rachel Wood, Frozen 2) des paranoiden Robert (Richard Jenkins, The Last Shift) und der verschlagenen Theresa (Debra Winger, Die Liebenden) dient als Steilvorlage für repetitive Witze und überbordenden Kitsch, der menschliches Einfühlungsvermögen ersetzt. Bobby Vintons "Mr. Lonely“ paraphrasiert unermüdlich Old Dolios unterdrücktes Zuneigungsbedürfnis. Das erfüllt schließlich Manic Pixie Dream Girl Melanie (Gina Rodriguez, Miss Bala), deren Familienintegration eine perverse Pointe erklärt. Doch statt Manipulation und Missbrauch sieht die seichte Inszenierung nur rosarote Seifenblasen.