Kein Wunder, dass sich Jeanne Herry (Call My Agent) die sich angesichts ihres manipulativen Mediations-Melodrams am stärksten aufdrängende Frage nicht stellt. Die Antwort darauf, wer von der selbstgenügsamen Stuhlkreissitzung eigentlich profitiert, wäre nämlich ziemlich peinlich: In bezeichnendem Maße die Regisseurin und Drehbuchautorin, die nach einigen wenig erfolgreichen Ausflügen ins Serien- und Komödien-Genre 2018 mit In Safe Hands ihre Nische gefunden hat. Genau wie das gelobte Sozialdrama über Adoption ist ihr jüngstes Werk im Grunde ein geschickt verpackter Werbefilm. 

An erster Stelle für die sich über Monate hinziehende und auf der Leinwand noch bedeutend langwieriger anfühlende Rederunde im Mittelpunkt der rudimentären Handlung. Die ist trotz der suggerierten Wahrhaftigkeit frei erfunden, was sich bereits in der scheinrepräsentativen Stereotypie der Täter-Opfer-Konfrontation. Einbrecher Nassim (Dali Benssalah, The Accidental Gettaway Driver), der wegen Raubes verurteilte Issa (Birane Ba, Transatlantic), Gewalttäter Thomas (Fred Testot, Pattaya) sowie der separat abgehandelte Inzest-Sexualstraftäter Benjamin (Raphaël Quenard, Wo in Paris die Sonne aufgeht) verkörpern jeder ein konservatives Kriminellen-Klischee, das die gänzlich unkritische Inszenierung geschickt zementiert.

Der junge Schwarzafrikaner, der bedrohliche Araber, der Junkie und der verdorbene Unterschichtsjunge sitzen gegenüber einer verängstigten alten Dame (Miou-Miou, The Last Mercenary), einem alleinerziehenden Vater (Gilles Lellouche, Daaaaaali!), einer arbeitenden Familienmutter (Leïla Bekhti, Die Ruhelosen) - deren Migrationshintergrund suggeriert, Kriminalität sei nicht systemischen Ursprungs, sondern gewählt - sowie dem durch eine monogame Hetero-Beziehung von vorgeblich destruktiver „Porno“-Lebensweise kurierten Missbrauchsopfer Chloé (Adèle Exarchopoulos, Passages). Haben Protagonisten und Publikum ihre Lektion von staatlicher Unschuld, Sozialfürsorge und Eigenverantwortung gelernt, mampft man einträchtig Quiche und Kuchen.