Dass Ali Abbasi (Border) in seinem dicht an der Realität inszenierten Thriller die Schocks und Suspense gezielt zurückschraubt, scheint eine bewusste Verweigerung der Konventionen eines Genres, das Gewalt gegen Frauen gewohnheitsmäßig ästhetisiert und weibliche Opfer mit ähnlich misogyner Selbstherrlichkeit betrachtet wie der Hauptcharakter. Saeed Hanaei (Mehdi Bajestani) ist wie sein Alter Ego, auf dessen Verbrechen die stringente Story basiert, getrieben von fanatischem Hass gegen die Sexarbeiterinnen. Sie gehören zur versteckten Seite der äußerlich frommen Pilgerstadt Masshad.

Letzte ist ein beklemmend adäquater Symbolort für die Mordreihe, in der die perverse Dynamik repressiver Religion und misogyner Machtstrukturen in ihrem abstoßenden Ausmaß hervortritt. Die Öffentlichkeit sympathisiert mit dem Täter, die Polizei ist verhehlt kaum ihre Genugtuung über die Beseitigung der Opfer. Ohne familiären und finanziellen Rückhalt sind sie permanent ausgeliefert: dem „Spider Killer“ getauften Saeed und einem Staat, der Frauen nahezu jede Autonomie verwehrt - auch der zu allem entschlossenen Reporterin Rahimi (Zar Amir-Ebrahimi, Teheran Tabu). 

Sie sieht als Einzige die Menschlichkeit der Individuen, von denen Saeed nach eigener Aussage die Straßen reinigen will. Der iranisch-schwedische Regisseur vermeidet die exploitativen Stereotypen zugunsten bruchstückhafter Blicke in die Leben der Frauen, deren Tod nicht (wie so oft in Fiktion) sexy ist, sondern schrecklich. Noch verstörender ist jedoch der letzte Akt, der anknüpft, wo die meisten Thriller enden und die breite interne und öffentliche Unterstützung für den verheirateten Familienvater, dessen Werk andere weiterführen.