Wer verfasst eigentlich bei der Berlinale für das Programm die Filmbeschreibungen, die im besten Fall die Beiträge in überkonstruierten Psychologisierungen und deplatzierten Fremdworten verkleiden und dabei im schlimmsten Fall die aufgeklärte Fassade des Festivals wie ein Kartenhaus umreißen? Ein Paradebeispiel ist die Synopsis von Henrika Kulls Romanze, auf deren Mängel ein Nebensatz unfreiwillig ein Schlaglicht wirft. Die zärtliche Liaison zwischen zwei Berliner Sexarbeiterinnen spiele „an einem Ort, an dem der weibliche Körper eine Ware ist“.

Kling nach einem Film über genderspezifischen Organhandel. Tatsächlich spielt das sich gängigen Klischees nur bedingt wiedersetzende Sozialdrama einem Bordell. Die Frauen hier verkaufen weder sich selbst noch ihren Körper. Sie bieten sexuelle Dienstleistungen an. Dass die Sektionsleitung es offenbar nicht für nötig hält, vorurteilsfrei über das Berufsfeld zu schreiben, verdeutlicht die Selbstverständlichkeit mehrfacher Diskriminierung. Systematische strukturell, legislative, politische und soziale Stigmatisierung sowie deren verheerende Auswirkungen kommen in der intimen Beziehungsstudie jedoch nur punktuell zum Tragen.

Die dramatische Leerstelle kontrastiert mit einer Überrepräsentation des Arbeitsalltags im Puff, wo die ältere Sascha (Katharina Behrens, Gefangen) sich in die selbstbewusste Neue Maria (Adam Hoya) verliebt. Nach der Titelzeit verliebter Euphorie müssen beide Frauen sich mit den problematischen Aspekten der Persönlichkeit der jeweils anderen und darüber auch ihrer selbst auseinandersetzen, wenn ihre Liebe eine Zukunft haben soll. Diese wenig originelle Kernhandlung eingeklammert eine Rückblende, baut auf die exotisierende Wirkung eines Milieus, das inszenatorischer Normalisierung bedürfte.