Alles nur falsches Theater, klagt Léa Seydouxs (Crimes of the Future) egozentrische Fernsehreporterin France de Meurs in einem kuriosen Moment dramaturgischen Selbstverrats in Bruno Dumonts (Kindkind) patriarchalischer Posse. Deren doppeldeutiger Titel ist eine überdeutliche Bezugnahme auf den Zustand der Nation, den die seichte Story vorführzuführend meint. Tatsächlich postuliert das krude Karrierediagramm einzig die fragwürdige sozialpolitische Wahrnehmung des Regisseurs und Drehbuchautors. Der kombiniert Misogynie und Medienschelte zu einer kinematischen Klatschkolumne, ganz im Sinne der Anhänger der perfiden Propaganda einer luxusverwöhnten „Lügenpresse“. 

Deren Paradebeispiel ist die Hauptfigur, die im Dienste eines Fernsehsenders mit dem wenig subtilen Namen „I“ Frontberichte und Reportagen liefert. Krisenorte dienen dem unverwundbaren TV-Team als Kulisse eines kalkulierten Kriegskinos, dessen mutige Dokumentation humanitärer Katastrophen sich als effektive Inszenierung entpuppen. Wenn France in ein Flüchtlingsboot springt, schippert daneben die Jacht, auf der das Fernsehteam zwischendurch chillt. Qualitätsjournalismus präsentiert der Plot als lukrative Täuschung kaltblütiger Karrieristinnen wie France und deren schleimerischer Assistentin Lou (Blanche Gardin, Bloody Oranges).

Beide sind konservative Karikaturen infantiler Inkompetenz, deren destruktive Demagogie aus der Umkehr reaktionärer Rollenbilder resultiert. Patente Kollegen müssen hilflos zusehen, wenn France und Lou auf Pressekonferenzen kichernd und tuschelnd Präsident Macron verhöhnen und durch technisches Unvermögen den TV-Sender blamieren. Kriegt France bei einem sexistischen „Kompliment“ eine Panikattacke, tröstet natürlich Shopping. Doch teure Geschmacksverirrungen, Ruhm und Reichtum lindern nicht Frances’ in unzähligen Nahaufnahmen ästhetisierte Anfälle hysterischer Heulerei: Der machiavellistische Medien-Star bleibt ein fragiles Frauchen.